由于欧阳予倩先生关于“从戏曲中保留下来的舞蹈入手去研究整理中国古典舞”的主张得到实施，京昆等戏曲舞蹈成为中国古典舞的直接母体。舞蹈工作者在从戏曲舞蹈中整理早期的中国古典舞身段教材的同时，戏曲舞蹈中“描述曲辞意象与动作追随语言”和“介绍人物身份与动作服从行当”的特征也传承给了中国古典舞，它们一度制约了中国古典舞的发展。

　　1.动作追随语言妨碍了中国古典舞的动态逻辑表现。戏曲舞蹈作为戏曲“演故事”的手段，往往是与唱腔密切配合的；也就是说舞蹈多通过描述唱腔的曲辞意象来“演故事”，这就决定了戏曲舞蹈“动作追随语言”的形态特征。戏曲中不同行当的语言都是固定的，动作也因行当不同而不同。这种把语言用舞蹈来表现的形式决定了戏曲舞蹈的比拟化、程式化。中国古典舞是门独立的舞蹈种类，“纯舞蹈”才是它的本质内涵，在动态语言上它需要直观的动态逻辑表现。这种表现依据人体自身的生理机制和生物力学原理产生可以对应某种情感的动态形象。沉积了戏曲中“动作追随语言”色彩的中国古典舞，在强调性别差异时，动态逻辑被解体成为动态语言的性别“符号”。这些经过提炼的“行当”动作，改变了舞蹈的本质，缩小了动态语言表现和发展的空间，从而使中国古典舞的发展在语言情感表现上难以“抽象”，因而也就失去了更广泛的再现表现力。

　　2.动作服从行当体现在青衣与大武生的动态提炼中语言的“两性”分化。中国古典舞早期的建设，男舞主要以大武生为基调，女舞主要以青衣为基调。男舞继承了大武生“山膀”、“长靠”等表现古代武士形象的动作，女舞则也未能摆脱走位用“圆场”，手型只有“兰花指”的表现形式。这种行当区分的“两性”分化特征是中国古典舞早期的动态语言特征。同时，舞蹈创作也因为行当色彩使人物形象的塑造变得单调、乏味。行当特征使中国古典舞始终未能摆脱戏曲舞蹈的色彩，贫乏的动态语言和单一的人物形象制约了中国古典舞的前进步伐，走出戏曲舞蹈的束缚成为发展的必经之路。