“中性化”是动态说话逻辑默示的前提，动态说话逻辑是需要在一种没有通俗词义上的“说话”的束厄狭隘才能完全阐扬出来。“中性化”的追求意味着舞蹈不是性此外符号，而是激情的“同构体”。它作为工具方舞蹈一个配合的特点，越过了工具方文化差异鸿沟，形成一种共识，那就是舞蹈成长离不开动态说话的“中性化”。中国古典舞“身韵”的中性化解脱了戏曲的“行当”和“套路”，寻找出一条年夜中国年夜文化传统，搜罗书法、技击等等来试探它的“蟹羟车ケ、“神”、“劲”、“律”、“气”、“意”的审美纪律，提炼动作的元素，总结中国古典舞行为的路线、法例和阳刚、阴柔、节奏之内在，年夜而使之不再有戏剧化、对比化、行当化的痕迹，走向了舞蹈本体和动作符号化的抽象功能，并形成了怪异的具有时代性的气概。笔者认为，中国古典舞动态说话的“中性化”取向对其成长有以下几个方面的意义：

　　1.对中性化的追求让中国古典舞的基点成立在一个更高的层面上，它年夜“纯舞性”和“抽象性”的角度出发，打破戏曲的行当色彩，解决动作追随说话的程式化模式，对中国古典舞解脱戏曲舞蹈的影子，成为一门真正自力的舞蹈种类具有主要的意义。

　　2.“中性化”拓宽了动态说话默示的六合，“中性化”的取向恰是对它的一次概缦泓，此次概缦泓的结不美观是解脱了戏曲“行当”色彩的约束，在担任传统和追求“纯舞性”、“抽象性”动态默示的同时，拓宽了肢体说话的默示六合，为中国古典舞动态成长供给了一个极年夜空间。

　　3.“身韵”的呈现使中国古典舞在