范石人与本文作者王家熙

范石人先生是当代著名的余派艺术研究家、教育家，上海市文史馆馆员。他以毕生心血为发扬京剧老生行当的优秀传统作出了独特贡献。他从事京剧余派艺术研究和教学工作近八十年，成果丰硕。今年十月，有关专家、学者、他的学生，将和他的家属一起，为纪念范石人先生百年诞辰，举行“纪念范石人先生暨余派艺术演唱会”，这是一件很有意义的事情。

余派艺术尤其是余叔岩先生的演唱艺术，历来极为戏曲鉴赏家们所珍视，余叔岩传世的十八张半唱片，自上世纪二十年代以来，始终被鉴赏家们推崇为京剧演唱艺术的经典范本。余派唱腔，多方面地体现着京剧生行传统唱腔的精神法则，以字正腔圆、声请并茂、韵味清醇而著称于世。余派艺术的高度成就，吸引着诸多文人学者，对之进行学术性的研究，范石人先生就是其中卓有建树的一位。



1993年范石人先生与著名演员尚长荣演出全部《捉放曹》，时年八十岁

范石人先生十三岁起即潜心学唱京剧老生戏，得到前辈研究家苏少卿和京胡圣手陈道安的悉心指教，早在上世纪三十年代，已于名家林立的上海票界享有声誉。他与京剧名家陈大濩先生切磋、交流，结为艺术知己，在四十年代初同赴京城，求师深造，得识余叔岩的琴师王瑞芝等前辈名宿，并虚心向他们学习余派声腔。



范石人先生在家中

范石人先生有较高文化素养，对古诗词和音韵学等领域均有涉猎，半个多世纪来，发表过大量阐释余派声腔、音韵的学术研究文章。五十年代后，经范石人先生记录、整理的余派剧本、曲谱数十出，由上海文艺出版社等专业出版单位出版，广泛发行。范石人先生六场通透，他还为前辈名琴师赵济羹、名鼓师王夑元整理出版了琴、鼓演奏专集。


范石人先生与学生王珮瑜（著名余派老生）
范石人先生将余叔岩的艺术提高到“余学”的高度进行研究。四十年代他在电台教授余派戏，产生了很大影响，许多专业演员和业余爱好者纷纷拜他为师，向他学艺，如今他的门人弟子遍及海内外。目前活跃在京剧舞台上颇受欢迎的余派名演员王珮瑜就是由范老发现和培养的。正是因为范老给她打下了坚实的基础，她才得以进入上海市戏曲学校，成为优秀的余派传人。



左起：王则昭、范石人、刘曾复、梅葆玥

范石人先生对余派名剧《法场换子》进行了全面系统的研究，由于余叔岩此剧的风格原貌缺少完整的资料，范先生参照当年王瑞芝先生亲授给他的版本和他本人长年钻研余派的心得，整理了《法场换子》余派演出本，即由北京人民音乐出版社正式出版的“京剧《法场换子》余派演出曲谱本”。上世纪八十年代初，范石人先生还曾应聘在江苏省戏校教授余派戏。2009年，上海市文史馆收集整理了范石人先生八十年代后在不同场合的演唱录音，选取其中一部分出版了《范石人余派唱腔精选》CD两张，海内外余派爱好者闻讯争相收藏。



1999年学生徐英鹏按范石人先生整理余派曲谱本演出《法场换子》

百岁老人范石人先生於今年端午清晨无疾而终，他生前留有大量演唱（部分已由上海文史馆出版）、说戏和教学录音，在他的这些录音中，对余派念白的阐释，尤为精到。如能对这些珍贵录音进行整理保存，并传播发扬，对传承京剧余派艺术亦不失为一份有价值的资料。



范石人先生和长子范文硕（上海京剧院著名琴师）

今当“纪念范石人先生暨余派艺术演唱会”筹办成功之际，我荣幸地应主办单位之邀，提前为此次活动作序，相信在各方的精心筹划之下，这次活动必将在“余学”研究中起到积极的推动作用。（本文作者：上海艺术研究所研究员、著名京剧评论家）