积木，大家都知道，这是小孩子们的最爱。拼积起来五花八门，出奇制胜；拆将开去原本就是那么几块木头，不乏单调。

当今的京剧，也成了“积木”。翻来覆去，搞起了种种组合——

年龄积：青年京剧聚演，少儿京剧比赛……这方面可以“青京赛”为代表。

职业积：京剧院校学生赛，普通高校学生京剧赛，京剧票友赛，新闻人京剧晚会……这方面可以“学京赛”为代表。

剧类积：武戏专场，文戏专场，折子戏专场，现代戏专场……

行当积：青衣走马灯，黑头你方唱罢我登台……

流派积：平时，偶尔流派积；而当纪念某流派创始人的诞辰或逝世，便是弟子们全披挂，传人们齐助阵……

脸蛋积：或曰模样积。庆典晚会，国粹开场，京剧角儿们，钱塘潮般涌上舞台。你亮相，露露脸蛋；他小霸，抖抖模样……

京剧“积木游戏”，不是艺术发展。

京剧“积木游戏”，没有创新。虽像万花筒，实际就是那么几个流着的流派，就是那么几出出场的剧目在那里折腾，折腾来折腾去。腕儿倒是不少且不断涌现首见面目，但大都是些故去者的传人。传人，自然不能说是有所创造的新人。人们把传人说成新人是概念模糊，传人自诩为新人是顺水推舟不客气。一种艺术，没有元素的创新，就不会有整体的发展。

京剧，是国粹，是大艺术。积木，则是儿童的小玩意儿。将国粹变成积木，将大艺术变成小玩意儿，这不仅不是发展，反而是一种矮化，难免给人一点儿江郎才尽之感。

京剧艺术变成“积木游戏”，当然，内因起决定作用。这个内因，就是京剧艺术从业人员在认识上进入了误区，认为“积木游戏”就是艺术的丰富进步繁荣发展。另外，还有两个外部推力。一个外部推力是社会性浮躁症也蔓延到了京剧艺术领域。贪图省力捷径，不愿埋头辛劳，却又想出成果，现辉煌，也成了京剧界的通病。一个演员，一个唱段在五次演出中演唱（积木游戏）当然要比一次演出中演唱五个唱段要省力。另一个外部推力，就是一些文化管理者迫切搞政绩工程。一座大厦，搞现成的预制构件拼接，当然要比一砖一瓦地建设见效快，他们当然喜欢京剧艺术变成“积木游戏”并且赞誉和倡导京剧“积木游戏”。

生存竞争，优胜劣汰。个体的消亡是整体存在的条件。这是规律，艺术亦不例外。京剧，只有创新发展，才有实质振兴，才可延年益寿。京剧艺术的“积木游戏”，是一个令人眼花缭乱的闹市区，是一种令人目不暇接的热闹，京剧界当心乐不思蜀；国粹京剧玩“积木游戏”，是非规则游戏，京剧界当心把国粹京剧玩残疾玩夭折。

（摘自 《北京日报》）