舞蹈艺术是一门集工具、材料、手段和身体动作于一体的艺术。在运动过程中，它既是内容美的表现，又是形式美的表现。它是一门内容与形式高度结合的艺术。因此，正如前文所述，一个有成就的导演并不满足于仅仅用行动“解释”清楚事物，而是充满了追求其更高审美价值的执着热情。

舞蹈语言的审美价值是不好看、不美等。它有着独特的意义和内在的力量。它是舞蹈语言的诗歌，是舞蹈语言的个性化，是舞蹈语言欣赏价值的总和，是舞蹈语言的整体体现。

（1） 舞蹈语言的诗歌。黑格尔在其伟大的作品《美学》中说：“诗在一切艺术中流动，在一切艺术中独立发展”。舞蹈艺术的诗性最终体现在语言上，正如电影艺术的诗性体现在镜头语言上一样。诗歌语言在打动人心的力量上与平庸的语言有很大的不同。请允许我选择一个非舞蹈的例子，从中引入对舞蹈语言的诗意关注。1852年，法国作家小仲马的话剧《茶花女》首次上演，受到热烈欢迎。Young Dumas很高兴地给当时在布鲁塞尔流亡的Dumas打了电报，并说：“太棒了，非常成功，就像我第一次工作时第一次看到的成功一样……”。在这封电报中，年轻的杜马斯清楚地表明了他的骄傲和兴奋。接到电报后，杜马斯不仅承认了杜马斯的成功，还告诫他不要自满。于是杜马斯回电话说：“我最好的工作是你，我亲爱的孩子。”。可想而知，这封电报激起了杜马斯心中的波澜。如果杜马斯的回答是“巩固你的成就，不要骄傲”这样一种平庸的语言，那么小杜马斯的“骄傲”就会以同样的含义、同样的目的、不同的观点增加，效果也大相径庭。

作为一种以人体为工具的动作语言，它为观众提供了直接观察的对象。表演者的一举一动都会通过视觉直接反映到大脑中，引起观众对被观察对象的反应和评价。观众心中是否有反思和品味的空间，直接取决于语言本身的感人力量。

要达到舞诗的诗意要求，在编撰和创作中必须注意以下几点：①动作要有强烈的情感内容——丰富的情感；②动作要有特定的情感——形象化；③动作要精炼。

在芭蕾《雷雨》的第四幕中，雷雨当晚，思凤在母亲的压力下，向上天发誓再也见不到周氏一家了。大少爷周平向四凤喊了一声，求四凤拔出窗栓，让他进去。四只凤凰在屋里几次走到窗前，退后了。她的内心经历了一场个人情感和誓言约束之间的心理较量。最后，我忍不住心中的冲动，走到窗前，拔出了门闩。这时，正在窗外焦急等待的周平从窗口跳了进来，倒进了思峰的怀里。他们紧紧地拥抱在一起。二重唱的下一部分，充满了真挚的感情，自然会流淌出来。周萍在窗前恳求，四只凤凰在窗前挣扎。在情感上，她为身后的跳跃和拥抱铺平了道路，引导观众与角色同步期待。如果打开窗户后，周萍没有采取跳跃和拥抱的强烈动作，而是冷静地掸去身上的雨水。四凤跑到房门前，看通往外屋的门是否关上了。然后她转身表演二重唱。观众会立刻感觉到这两个人善于掩饰自己的感情，并立刻与他们拉开距离。下一个二重唱会像你喜欢的那样热烈，观众会认为它是故意做的，但不可信。

舞蹈语言应该充满情感，一般指的是所有的动作，而不仅仅是某个关键时刻。也就是说，人物的内心感受应该与外部语言的内容成正比。当然，在关键时刻，这一点更为必要。