接触在音乐剧中属于范泰的范畴。在美国林肯中心剧院演出后，舞蹈本身的魅力因其独特的处理和编排而得到充分发挥。然而，苏珊斯托曼在剧中的喜剧因素，如电脑等，以及一部被评论家认为不是音乐剧的舞蹈剧的争议，都引起了作者的关注和思考。在音乐接触中，苏珊斯托曼将舞蹈与戏剧有机结合的创作思维和发挥舞蹈本体魅力的创作能力，不正是编导们在舞蹈戏剧创作中应该具备的素质和必须解决的问题吗？

近几年来，我们在一些舞剧作品的创作中发现了一些缺陷。比如，舞剧创作者只注重舞蹈段落的色彩，轻视“戏剧”的现象并不少见；在舞剧创作中，要避免人物所看到的矛盾和冲突，忽视人物的塑造（动作语言人格的塑造），而忽视对人体动作语言叙事功能的探索，在“舞善抒情、善叙事”的理论基础上，往往忽视舞蹈中的“戏”的构成，追求舞蹈的美和灯光的色彩效果，从而导致人的失败追求高投入、大制作的“奢华”舞蹈剧，使内容在美丽的空壳中虚无。如果不加以弥补，舞剧的艺术魅力和功能将在长期内消失。因此，创作者有必要冷静下来，重新审视舞剧创作的基本规律。

音乐触感由三个短剧组成：

第一部短剧《秋千》讲的是一对年轻的贵族夫妇在草地上野餐。一个精力充沛的男仆摇秋千。然后这对夫妇高兴地挥舞着秋千。酒是干的。妻子鼓励丈夫去拿酒后，男仆和妻子在秋千上做爱

第二个短剧“你搬家了吗？”故事讲的是一个傲慢粗鲁，嫉妒心强的丈夫，带着温柔柔顺的妻子去吃饭。妻子尽力取悦丈夫，但都被粗鲁的丈夫严格制止。当她丈夫离开时，她甚至做了一个白日梦—和领班和服务员跳舞时，她丈夫突然说：“你是不是想把她从梦中吵醒，强迫她回到正常的生活中去，但女主人公的心越来越痛

第三部短剧《接触》讲述的是一位成功的广告商迈克·威利。获奖后，他昏迷不醒，试图自杀。但他没有做到。当他坐在酒吧里狂欢时，他发现一个穿着真正黄色裙子的漂亮女孩出现了，许多舞者和她一起跳舞。经过几次忧郁和犹豫之后，迈克终于走到女孩跟前，慢慢地和她跳舞。在她的指导下，梅从笨拙和羞涩中，柯的舞蹈逐渐变得和谐和奔放

在接触的创作过程中，苏珊斯托曼始终在“戏剧”的基础上，通过这种追求来展现舞蹈本体的魅力。在这种追求的指引下，“舞蹈”成为情节结构中不可或缺的一部分，同时，“舞蹈”也成为叙事情节的主要形式。如果没有舞蹈，情节就无法确立，也无法展现。正如她曾经说过的：“我觉得自己像一个舞蹈作品的作家。当我表演或编舞的时候，我觉得我在用舞蹈讲述一个故事。因此，每一个舞步都需要由情节来界定，这样才能促进情节的发展。”这说明苏珊·斯托尔曼不仅具有运用人体语言创作舞蹈的良好能力，而且具有将舞蹈与戏剧有机结合的创造性思维。因此，她可以运用芭蕾、爵士、秋千等不同的舞蹈语言，创造出三种意味深长的发式舞蹈形式，在剧中表达不同的人物形象，叙述和表现秋千中三位主人公和仆人的身体“接触”；女主人公意识中与他人的心理“接触”在《你动了吗》中流动；第三部短剧中，男主人公和穿黄衣服的女孩在现实中也真实存在着梦幻的微妙“接触”。在不同的生活和心理层面上，各种具有哲学意义的“接触”被描述得清晰、生动、优美。